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目前已能見到的耀州窯印花圖案達百余種,主要有折枝和纏枝花卉及水波游魚、-、浮鴨、嬰戲、飛天,還有龍鳳、麒麟、飛鴨等。耀州窯雖為民間瓷窯 哥窯瓷器鑒定,但史-載及出土-表明,它在宋代曾為宮廷燒過貢品。耀州窯雖為北方民窯,但其產(chǎn)品的聲譽及影響在宋代遍及-。
鼎盛時期的耀州窯產(chǎn)品是以青瓷為主的,由于當時各窯之間的相互影響,耀州窯青瓷與越窯、龍泉窯等窯的瓷器在許多方面都有相似之處。一件器物,鑒別它是耀州窯還是其它窯的青瓷,瓷釉方面的特點是非常重要的,耀州窯瓷器釉色青翠、釉質(zhì)細潤,施釉亦較薄,釉色深淺多變。有的稍綠一點,有的稍黃一些,但均為青中閃黃色,不論釉深淺都含有黃的成分,否則就不是耀州窯而是其它窯的青瓷產(chǎn)品了。其年代越晚,閃黃的程度也就越大。到元代時,耀州窯青黃色的成分就了 民窯瓷器鑒定,看上去幾乎成了黃釉瓷器。
此外,瓷胎的特點也是鑒定的一個重要依據(jù)。宋耀州窯青瓷胎骨較薄、胎色深灰。因當時施釉工藝尚有不足,故器物背面接近足部及底部經(jīng)常出現(xiàn)漏施釉的情況。這些漏釉的露胎處,呈現(xiàn)出一些醬色的氧化鐵所致小斑塊。由于胎土中所含鐵的成分較高,在器身之外的下部釉薄處,也時常隱隱透出一些淡褐色。這些特征都是后-無法仿出的。
宋代耀州窯瓷器的-,在-及以前各時期很少見到,而多數(shù)都是近幾年所仿。新仿耀州窯青瓷胎骨稍厚,含鐵量低,故胎色灰白,顏色較-色淺,更沒有因漏釉所呈現(xiàn)出的醬色小斑塊以及釉薄處所透出的褐色。除此之外,圈足形成也有所不同。-圈足較為圓滑,這與切削平齊規(guī)整的-圈足,有著很顯明的區(qū)別。以上都是鑒別真?zhèn)嗡未莞G瓷器的關(guān)鍵所在。
我們在鑒別真?zhèn)螘r如能加以注意 瓷器鑒定,是很有益的。此外,在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別。如成化彩繪中沒有-,當時除用釉下鈷畫藍線外,還用紅,赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓線的成化彩瓷器,就應(yīng)該懷疑它是否真實-,因為黑輪廓線的應(yīng)用早不超過正德初期。粉彩不會早于康熙晚期,當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。乾隆時期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法,有些作品追求筆法線條精細與紋飾奇異,而使部分花樣失掉了固有的民族風格。這也反映出某種時代的特征。
根據(jù)釉面鑒定明清瓷器:
明代瓷器釉面:釉面-特點,為釉質(zhì)肥厚、滋潤,青花品種除成化、弘治、正德三朝少數(shù)器物釉面潔白外,其余皆為青白色,俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿于整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。
清代瓷器釉面:釉面不及明代肥腴光亮 官窯瓷器鑒定,施釉稀薄,色澤略顯青白順治、康熙兩朝,釉面平整細膩,胎釉結(jié)合緊密,釉面分別呈青白、粉白、醬白,硬亮青等幾種色澤。雍正時稍面細白瑩潤,多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青,嘉道以后的不夠平整,波浪明顯。晚清時施軸稀薄,釉質(zhì)疏松,不夠堅致。
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