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從胎釉方面看,由于時代和地區(qū)的不同,在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別,故在鑒別瓷器時應(yīng)對此細(xì)致的觀察。觀察古瓷,要注意釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說法。這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反,而蘊(yùn)含著一種如玉如脂的光澤,前者的光由內(nèi)發(fā),后者光由外鑠。這種深厚溫潤的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”,也就是所謂的浮光。但有些-經(jīng)過茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后,也可以消除此種“火光”。相反,一向被妥善保藏的舊瓷,也會不失其嶄新的釉光。
如某些-啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦開箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點(diǎn)就作為歷史年久的證據(jù)是不-的。在觀察釉質(zhì)時對于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂,定窯瓷釉多有淚痕,明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石,這些固然都是可貴的特征。不過,后世-也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色,并注意器里和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主,器物口邊的釉色較淺談,故稱為“脫口”,器底釉色濃艷,釉多厚聚,稱為“垂足”,釉雖垂流而不漫底,稱為“郎不
流”。這種技術(shù)特征正是郎窯紅不易仿效之處。
定窯白瓷鑒定要點(diǎn)
定窯白瓷的-始于北宋,而定窯白瓷的燒造則始于唐代。定窯窯址位于河北曲陽澗磁村,唐代的定窯白瓷具有與邢窯白瓷相似的特征,器形有碗、盤、托盤、注壺、盆、三足爐和玩具等。造型與五代時期的作品相比,器沿均具有厚唇,豐肩,平底,底加圓餅狀實足,有的為玉璧底。唐代定窯白瓷大多與當(dāng)時邢窯白瓷相似,胎骨斷面較細(xì),胎色潔白,另有一類胎骨比較厚實,斷面比較粗,但燒結(jié)較好。施釉一般用蘸釉法,器外壁的腹下至底部都不施釉。釉的質(zhì)地隨器物的不同而異。施在胎體較厚重器物上的釉比較粗,釉面凝厚 青花瓷器鑒定,釉色一般是白里泛青,釉水凝聚處多呈青綠色 官窯瓷器鑒定,釉面有開片。胎質(zhì)細(xì)膩者,胎色潔白,則施白釉,釉質(zhì)很細(xì),表面釉光瑩潤。胎色發(fā)黃者,為取得潔白的-,在胎體上先施一層潔白的化妝土,再罩以透明的玻璃釉,這種方法與邢窯白瓷相同。
時至北宋,定窯瓷器- 哥窯瓷器鑒定,雖仍以燒造白瓷為主,但另兼燒黑釉、綠釉、醬釉及白釉剔花器?袒ㄑb飾方法被大量采用,按工藝細(xì)分,可列為刻花、劃花和印花三種。北宋定窯的刻、劃花技法與當(dāng)時的其它窯口瓷器頗為不同,給人一種很“硬”的感覺,這種感覺只可意會,不可言傳,但可以打一個比方來形容,如用鋼刀在松軟的木料上刻花,受刀處周圍的木料表面會隨著刀具的刻壓而下陷,此謂之“軟”,而在堅硬的紅木上刻花,受刀處周圍的木料表面則不會下陷,使刻紋輪廓更為鮮明,此謂之“硬”。
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