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古人皆是長發(fā),因而男女都可用笄或簪,以固定發(fā)髻或帽冠。東漢至魏晉南北朝,發(fā)釵成為-的首飾。細圓的一根金絲或銀絲彎做兩股為釵腳,釵梁有窄有寬,幾乎都是光素無紋。釵身長短都有,亦或成對使用,當時壁畫中常見婦人高聳的云髻頂上發(fā)釵插作一排。<玉臺新詠>錄:“河中之水向東流,洛陽女兒名莫愁”,“十五嫁為盧家婦,琉璃設計多少錢,十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁,中有蘇和香。頭上金釵十二行,足下絲履五文章”。詩中描寫莫愁女的發(fā)飾裝扮,與同期石刻繪畫中-的穿戴完全一致。琉璃設計服務熱線
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從部分透明色的簪身,可見內(nèi)部有被拉長的小氣泡痕跡,花頭簪也可見明顯的模壓線痕。值得一提的是,在清代宮廷玻璃器中常見的套料、雕刻、攪胎、絞絲、內(nèi)花等工藝,在這個時期的簪釵上早有體現(xiàn),琉璃設計怎么收費,可見當時的玻璃制作水平已非常成熟。細細品味宋元留存的琉璃簪釵,不由得感嘆時代之風,何等-安樂的環(huán)境,靜心平和的匠人,才能造出這般飾品。這一刻,讓我們暫時暫離浮躁之土,琉璃設計公司,吹拂清雅之風,惠陽區(qū)琉璃設計,沉浸于宋元的天藍與凈白之中。琉璃設計服務熱線
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無論中西,玻璃工藝歷來是受嚴密保護的,玻璃制品易碎但不腐,遺存越多的地方越可能接近產(chǎn)地。據(jù)筆者的實地-,國內(nèi)有幾處密集發(fā)現(xiàn)宋元簪釵標本的地方,如福建南平、安徽銅陵、江浙蘇杭、湖北枝江、內(nèi)蒙赤峰等,有時會發(fā)現(xiàn)數(shù)百枚殘斷的標本,故很有可能是產(chǎn)地所在,并供應周邊。當然,是否真有琉璃作坊的遺址存在,這還有待相關考古部門勘察-。琉璃設計服務熱線
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