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黑泥在制作處理上大致要經(jīng)由:自然風(fēng)化─泥料破碎摧毀─篩選除染─級(jí)配─練制─陳腐等原料加工過(guò)程。從制作方法上:又分手工泥和現(xiàn)代機(jī)制泥。從原料互配上:有原色泥-和互配之分。但無(wú)論怎樣原料加工一旦成品即稱「熟泥」,即可經(jīng)陳腐后成型制作之用。歷有很多好的調(diào)砂泥,不同時(shí)期不同歷史年代有不同的代表性泥色和調(diào)砂特色,這就給珍藏者和陶瓷鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的內(nèi)涵佐證。一件上好的陶瓷藝品,特別是壺類、在實(shí)際使用中壺體表面肌理給人以手感愉快、細(xì)而不膩,形如:豆沙、紅木質(zhì)的感覺(jué),取悅于于心,雅致迷人。
團(tuán)泥礦料黑泥共存狀態(tài)是怎樣的團(tuán)泥礦料中泥料和黑泥共存狀態(tài)是片狀結(jié)構(gòu),不是星點(diǎn)式的。本山黑泥如果不加拼制,直接成泥效果是很不理想的。因此一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐碩的藝人會(huì)加入少許泥料,這樣就成為現(xiàn)在的拼制“團(tuán)泥”了。團(tuán)泥中的泥料料軟化,在制作時(shí)被“明珍”壓碎,造成“拖尾”現(xiàn)象,團(tuán)泥中的泥料顆粒在不同燒成溫度,會(huì)呈紅色或泥料。拖尾現(xiàn)象主要是由于不同顆粒軟化度不一,在制作時(shí)“明真”打來(lái)時(shí)將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象。一般配制團(tuán)泥相對(duì)比較輕易泛起此類現(xiàn)象!巴潞凇敝饕侵纲|(zhì)地松散“團(tuán)泥”壺泡養(yǎng)以后表面由于吸附玄色素。一般質(zhì)地堅(jiān)密的泥料,做功-,燒結(jié)度合適。就不會(huì)泛起此類題目。造成配制團(tuán)泥吐黑主要是,燒結(jié)度不夠,形成因素主要是選礦不好,泥料致密度差,結(jié)構(gòu)松散等原因。的自然原礦團(tuán)泥通常不會(huì)泛起此類的情況。一般好的泥料表面-砂性重,俗稱“骨多肉少”。這類的團(tuán)泥相對(duì)比較好,泡養(yǎng)以后顏色愈來(lái)愈“沉”。不會(huì)吐“黑”。
如何增強(qiáng)黑泥的致密性利用捶打增強(qiáng)泥料的致密性,主要是指是壓縮泥料中團(tuán)狀顆粒和微小顆間隙空間。泥坯沾接是一個(gè)物理過(guò)程,沾接強(qiáng)度主要取決于水分空間,重新充填程度,燒成過(guò)程是一個(gè)物化過(guò)程,主要取決于泥料成分結(jié)構(gòu)。燒成以后沾接部位的強(qiáng)度(可以是正或負(fù))主要是后者決定。泥料主要看-是否豐碩,以及泡養(yǎng)效果。泥料拼錳也是常用的.只要不外量,仍是很輕易泡養(yǎng)的。以前色料主要是作為裝飾土使用。目數(shù)是指原料破碎摧毀的顆粒大小程度,和泥-壞沒(méi)有關(guān)系,只和燒成-有關(guān)。
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