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學(xué)琴的人有一種根深蒂固的認(rèn)識(shí):那就是,剛開始學(xué)琴的時(shí)候,買一把較為低端的琴,美名其曰“練習(xí)琴”,然后隨著學(xué)習(xí)時(shí)間、演奏技巧的深入,逐漸更換,再換成越來越的琴。
且不知道提出這一觀點(diǎn)的始作俑者是誰(shuí)?總之,這種不完全恰當(dāng)?shù)挠^念已經(jīng)流毒無窮,其實(shí)不僅僅是學(xué)琴的人有這種偏頗的認(rèn)識(shí),就連售琴者,甚至是樂器生產(chǎn)廠家,都有此種想法。
諸位但可調(diào)查一下,例如,很多低端琴的生產(chǎn)者就是這樣告訴琴行和消費(fèi)者的,他們表示:“我們的琴就是專門賣給初學(xué)者的,所以價(jià)格較為便宜!备屓梭@訝的,樂器行業(yè)的大多數(shù)人已經(jīng)認(rèn)了這位“少奶奶”,并且給這些低端琴一個(gè)名正言順的名分。是的,它就叫“練習(xí)琴”。
專門用來練習(xí)的琴,所以很低端,這太讓人不可思議了:誰(shuí)決定了練習(xí)琴就應(yīng)該低端?買琴者居然不是根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)情況來決定購(gòu)買哪種-的琴,而是根據(jù)練琴時(shí)日之長(zhǎng)短來決定購(gòu)買什么樣的琴,這是荒謬的!
理論上來說,譬如我是初學(xué)者,經(jīng)濟(jì)條件又好,我愿意買較為的琴來作為練習(xí)只用,這還有錯(cuò)了;而我經(jīng)濟(jì)條件欠佳,但是學(xué)琴已有一定基礎(chǔ)了,能鑒別樂器之優(yōu)劣,也可以從價(jià)格低端的樂器中挑選出-,那就不一定非要用名家制造、且十分昂貴的樂器。誠(chéng)然,經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑!
再次強(qiáng)調(diào),我們學(xué)琴,不是非要追求的條件,鋼琴價(jià)格,在經(jīng)濟(jì)條件不允許的情況下,但是有興趣的使然,便宜的琴也是同樣可以作為練習(xí)使用,只要有恒心,窮苦人家的孩子也同樣可以成名成家,甚至后站在藝術(shù)之巔。
在我們改變傳統(tǒng)思維之后,我們?cè)倮硇缘厮伎家幌,為什么在?jīng)濟(jì)條件允許的范圍內(nèi),初學(xué)琴者,使用的琴的-會(huì)越高越好呢?那選擇好的琴有什么好處呢?
隨著鋼琴工業(yè)日新月異的變化,及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,-很多家庭出現(xiàn)了淘汰舊款式的鋼琴的熱潮。很多家庭都想要淘汰原來的老式型號(hào),更換成新的產(chǎn)品,
在國(guó)內(nèi)二手琴還是比較容易處理,可以經(jīng)過轉(zhuǎn)賣,饋贈(zèng)等方式處理。
但在日本就不同,日本的垃圾分類是很嚴(yán)格的,垃圾必須分成六類,由于居住環(huán)境的影響,一臺(tái)舊琴占據(jù)家庭不小的空間,你還不能-在外面扔,否則很麻煩的。在日本一般家庭要處理掉舊琴,必須要付給垃圾回收部門-的分類處理費(fèi)用。
在有些-商人看見這種商機(jī),打著“”旗號(hào),迎合了一本分人崇洋的心理,在國(guó)內(nèi)翻新后-傾銷。有的價(jià)格賣的比新琴還要高。
二手鋼琴的起源是由于鋼琴擊弦機(jī)的老化而被淘汰,因?yàn)殇撉俚乃辛悴考锩妫P(guān)鍵的,也就是平時(shí)大家所說的機(jī)芯—-擊弦機(jī)磨損,一般的使用壽命就是20年左右,超過了就不能用了。國(guó)內(nèi)的業(yè)內(nèi)人士把它們統(tǒng)稱為“洋垃圾”!民間所說的一臺(tái)鋼琴用百年,是不真實(shí)的。是商家的誤導(dǎo)。
如雅馬哈廠家,他們?cè)趪?guó)內(nèi)頻繁地更換型號(hào),一是技術(shù)的-,而主要是在日本國(guó)內(nèi)促進(jìn)再消費(fèi),也就是他們推出一個(gè)型號(hào)不久就會(huì)更換。使你達(dá)到使用年限的舊琴?zèng)]有零部件更換,迫使你必須淘汰再次購(gòu)買。
所以選購(gòu)二手琴必須看機(jī)芯的磨損度,不要聽信商家的。并不是什么型號(hào)越老越好。那是商業(yè)欺詐。
如果誰(shuí)說二手琴比新琴還好,那是欺詐!
在此列舉什么“卡瓦依”(kawai)鋼琴材料的處理工藝,其實(shí)他們所謂的嚴(yán)格細(xì)致的材料處理工藝對(duì)鋼琴的耐候性具有多么的差。生產(chǎn)“kawai”品牌鋼琴的日本河合樂器公司,一直被吹噓在材料處理工藝的嚴(yán)細(xì)程度怎么好。其實(shí)首先是對(duì)木材的處理,“kawai”鋼琴音板等重要的木零件,沒什么而別技術(shù),所謂特殊制造的鋼琴的音板也是普通低劣的木頭。日本原產(chǎn)yamaha(雅馬哈)、kawai(卡瓦依)等鋼琴以前很多技術(shù)都是不完善。盡管日本各鋼琴?gòu)S怎么研究改進(jìn),還是達(dá)不到歐洲琴的音色和手感。
前段時(shí)間,鋼琴簡(jiǎn)譜入門,我們公眾號(hào)發(fā)過一篇<原來這就是鋼琴老師要你慢練的原因!>,有不少朋友在后臺(tái)留言希望能出一篇怎樣進(jìn)行慢練的文章。今天就這個(gè)話題,看看在學(xué)琴的過程中到底該怎么慢練,要注意哪些問題等等。
1、使用節(jié)拍器慢練
對(duì)于初學(xué)者來說,慢練的方法就是利用節(jié)拍器輔助。大家都知道,節(jié)拍器的功能就是幫我們確定速度,讓我們可以把彈奏的速度剛好控制在一個(gè)限定的范圍內(nèi)。
通常初學(xué)者在練習(xí)新曲子時(shí),很容易將曲子的節(jié)奏彈得混亂,鋼琴,尤其是在簡(jiǎn)單的地方控住不住,經(jīng)常彈得飛快,而使用節(jié)拍器輔助可以讓雙手和大腦配合的協(xié)調(diào),建立起敏銳的速度感。但是一定要注意慢速練習(xí),這樣可以讓大腦、眼睛、雙手有更多的時(shí)間思考和準(zhǔn)備,將曲得準(zhǔn)確。
2、分解慢練
每一首曲子都有簡(jiǎn)單和復(fù)雜的部分,通常對(duì)于比較復(fù)雜的重難點(diǎn)-,我們可以采用分解慢練的方法練習(xí)。
那么該如何分解呢?所謂分解慢練就是將技術(shù)難點(diǎn)拆分成各個(gè)不同的分句或小節(jié),一小段一小段的慢速練習(xí),直至將每一個(gè)技巧都熟練掌握。要知道練習(xí)的目的就是為了克服難點(diǎn),提,而這一切,只有通過慢練、細(xì)練、分開練,才能達(dá)到終的目標(biāo)。
3、分手慢練
分手慢練是提高練琴效率的捷徑之一,可能有-會(huì)認(rèn)為這樣很浪費(fèi)時(shí)間,其實(shí)不然。如果在練習(xí)時(shí)連單手都沒有彈好,那么遇到比較難的曲子時(shí),雙手演奏出來的效果只會(huì)差意,因此分手慢練非常有-。
在練習(xí)的過程中要注意將精力都集中在一只手上,放慢速度去彈奏,把這只手該負(fù)責(zé)的節(jié)奏、指法、音樂走向等都熟練掌握后再換另一只手彈奏,這樣就能避免雙手彈奏時(shí)總彈不好的情況。
后要提醒大家的是,如果想要將曲奏的效果長(zhǎng)期維持在連貫流暢的狀態(tài),鋼琴入門指法教程,不管采用的是哪種方法,肯花時(shí)間不怕辛苦每天都堅(jiān)持練習(xí),只有這樣,才能夠?qū)椬嗉夹g(shù)保留在同一個(gè)水準(zhǔn)之上。
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