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下面簡(jiǎn)要介紹人造太湖石的識(shí)別特性,例如打磨,鉆孔和拼接。
(1)拋光太湖石。 一些天然太湖石表面粗糙,令人-。 一些不道德的商人使用相對(duì)簡(jiǎn)單的打磨和拋光機(jī)對(duì)表面進(jìn)行拋光和拋光,以使它們顯得光滑。
關(guān)于拋光的太湖石,應(yīng)-注意拋光的太湖石的表面光潔度。 如太湖石面拋光度-,雙手非常光滑,沒(méi)有刺痛的感覺(jué),所以這種太湖石很可能會(huì)被拋光。 同時(shí),仔細(xì)觀察太湖石的表面。 通常,太湖石擺件,拋光的太湖石會(huì)在表面上留下或多或少的拋光痕跡。 如果發(fā)現(xiàn)一條小的拋光線,則可以判斷這塊太湖石是拋光的。 。
(2)太湖石鉆。 “滲漏與滲透”是評(píng)估太湖石材的主要標(biāo)準(zhǔn)。 一些天然太湖石塊厚,無(wú)孔,不透水且令人愉悅,因此它們沒(méi)有價(jià)值。 為了實(shí)現(xiàn)“滲漏和滲透”的形式并增加石材的價(jià)值,一些不道德的商人使用相對(duì)簡(jiǎn)單的鉆孔機(jī)在石材上打孔,然后打磨并打磨“孔”,太湖石,使它們顯得“透明”。 外觀特征。
同時(shí),還可以人為地?cái)U(kuò)大石材主體中的小孔,并使以前未連接的孔被人為地鉆孔,以使其“連通”以增加價(jià)格。
a.穿孔的太湖石與拋光的太湖石相似。 識(shí)別時(shí)要-注意石材孔表面的光滑度。 如果石材孔的表面非常光滑,觸感光滑且沒(méi)有刺痛感,那么這種太湖石很可能會(huì)打孔。
b.天然太湖石的孔隙通常在表面上有凹凸不平,看起來(lái)不會(huì)像人造的“孔”。 這一點(diǎn)必須注意觀察和經(jīng)驗(yàn)。
c.仔細(xì)看一下太湖石的表面。 通常,已打孔和拋光的太湖石會(huì)在石材表面留下或多或少的拋光痕跡。 太湖石的“孔”是打孔和拋光的品種。
評(píng)鑒太湖石的標(biāo)準(zhǔn)
北宋時(shí)期書(shū)畫(huà)家米芾在他的<園石譜>中就提出了評(píng)鑒太湖石的“瘦、皺、漏、透”標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)太湖石的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)一直沿用至今。
瘦是指石的體態(tài)苗條多姿,有臨風(fēng)玉立之勢(shì);或者說(shuō)石體挺拔俊秀,線條明晰。
皺是指石體表面多凹凸,高低不平。在陽(yáng)光下現(xiàn)出有節(jié)奏的明暗變化。
漏是指石體具大孔穴、上下、左右、前后孔孔相套,八面玲瓏。
確定觀賞面每塊太湖石都會(huì)有一個(gè)觀賞面,有經(jīng)驗(yàn)的-只要繞石頭走一圈,就能確定出并將它安排在置石的正面,以取得觀賞-。石組中各石頭的觀賞面均應(yīng)朝向主要的視線方向。
修飾一組太湖石布局完成后,可利用一些植物和石刻來(lái)加以修飾,使之意境深邃,構(gòu)圖完整,太湖石盆景,充滿詩(shī)情畫(huà)意。但必須注意一個(gè)原則:多幾分自然,太湖石制作,少幾分人工,要盡量減少過(guò)多的人工修飾。石刻藝術(shù)是我國(guó)文化寶庫(kù)中的重要組成部分,也是園林造景的重要組成部分,園林人文景觀的“意境”多以石刻題詠來(lái)表現(xiàn)。石刻可使置石-脫俗,使游人在園林中融入“畫(huà)境”的同時(shí),也能-到文學(xué)藝術(shù)的雅趣。石刻必須根據(jù)置石造景來(lái)決定字體形式、字體大小、陰刻陽(yáng)刻、疏密曲直,做到置石造景與石刻藝術(shù)互為補(bǔ)充,渾然一體,使置石更具人文美、自然美的統(tǒng)一。
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