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源于遠(yuǎn)古時(shí)期的庶物崇拜,殷代天子祭五祀,門既為其一,周代祭五祀于宮「門」- 每日每時(shí)必經(jīng)之處, 自然加以重視, 祭祀對(duì)于門神以形像化及人格化。相傳為天神,奉黃帝之命統(tǒng)轄人間。故逢農(nóng)歷十二月三十晚,用桃木雕兩神置大門兩邊,以御,難。人從出生到老死的所聞、所感所想等一切意識(shí)到的東西,都會(huì)進(jìn)入潛意識(shí)并儲(chǔ)存起來(lái)。后畫兩神像于門上。逐為門神。
古代祀典中本有五祀(又說(shuō)有七祀),所祀的都是小神。究其本源,乃原始的-。原始的崇拜,銅鼎制作,認(rèn)為凡與人們?nèi)粘I钣嘘P(guān)的事物,都有神在。五祀所奉供的,都是對(duì)人們居處、出入、飲食有用的事物,銅鼎價(jià)格,故祭之以亂報(bào)德。這是門神觀念的早來(lái)源。有的說(shuō)門神陰氣之神,或謂其居人間司察小過(guò),以做譴告,則是門神職能社會(huì)化以后的事了。這種觀念漢晉時(shí)較為流行。<玉燭寶典>及<荊楚發(fā)時(shí)記>等古載,尚是這種信仰的遺風(fēng)。美學(xué)家李澤厚認(rèn)為,青銅器以其“特有的三足器——鼎為-代表,器制沉-實(shí),紋飾獰厲神秘,刻鏤深重凸出”,是我國(guó)青銅藝術(shù)成熟期審美價(jià)值的青銅藝術(shù)品。以后五祀僅作為祀典中的一部分儀式,民間所信仰的門神、灶神等,已與其原始形態(tài)風(fēng)馬牛不相及了。
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