濟(jì)寧匯豐燈光音響_燈光音響設(shè)備租賃_燈光音響

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20世紀(jì)初瑞士舞臺(tái)美術(shù)家a.阿庇亞及英國(guó)導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論，要求燈光表達(dá)出視覺雕塑感、音樂感和舞臺(tái)空間中的運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏感。實(shí)踐證明它為燈光藝術(shù)開拓了廣闊的天地。在現(xiàn)代派的演出中 山東燈光音響總代理，未來主義和表現(xiàn)主義的演出都很重視舞臺(tái)燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動(dòng)蕩的舞臺(tái)氣氛；以切光代替閉幕，制造舞臺(tái)上的蒙太奇場(chǎng)面等。20年代德國(guó)導(dǎo)演e.皮斯卡托首先在舞臺(tái)上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺(tái)美術(shù)家j.斯沃博達(dá)創(chuàng)造了多屏幕、多層次多角度的投映技術(shù)和不同的燈光塑形技術(shù) 舞廳燈光音響設(shè)計(jì)，從而豐富了舞臺(tái)燈光的造型語言，促進(jìn)了燈光藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。宋代以后，舞臺(tái)上就曾使用-工照明，清代張岱的<陶庵夢(mèng)憶>有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出<唐明皇游月宮>時(shí)就使用過燈光變化。清代后期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕時(shí)，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的<牛郎織女>也用了許多-燈。辛亥-后，劇場(chǎng)一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演<怒吼吧，！>時(shí)起，舞臺(tái)上開始建立了舞臺(tái)聚光投射系統(tǒng)。1954年后，先后建成了一些符合-的劇場(chǎng)，引進(jìn)并建立了自己的舞臺(tái)燈光系列，發(fā)展了-的幻燈表現(xiàn)藝術(shù)。

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