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陶瓷裝飾與器物的用途、造型和社會(huì)審美取向，有著密切而又不可分割的聯(lián)系。裝飾是對(duì)陶瓷器進(jìn)行藝術(shù)加工的重要手段。它對(duì)提高器物的外觀、豐富文化生活起著積極有效的作用。陶瓷裝飾方法很多，主要可分為兩大類，一類是釉下裝飾，另一類是釉上裝飾。這里有傳統(tǒng)工藝，也有近現(xiàn)代工藝。學(xué)習(xí)鑒定就要了解其發(fā)展和演變歷史及其藝術(shù)特點(diǎn)與風(fēng)格。
釉下彩是以各種高溫顏料，在泥坯或素?zé)魃侠L畫紋樣，再施以透明釉、入窯經(jīng)高溫一次燒成。其特點(diǎn)是彩繪的紋樣與坯釉在高溫中同時(shí)燒成。色料充分滲透于坯釉之中，瓷面光潔滋潤(rùn)，色澤透明雅麗，有飽滿的水分感。經(jīng)久不變。
刻劃花是我國(guó)陶瓷傳統(tǒng)裝飾方法之一。它是在坯體上用鐵，竹制的刀、扦等工具刻劃出裝飾花紋，施透明釉燒成。這種裝飾方法在原始青瓷上就普遍使用了，只是不同時(shí)期的陶瓷紋飾風(fēng)格各異。
刻填花又稱鑲嵌花，是在坯體上先用一種特制的刻刀刻出花紋，然后在刻出的凹槽內(nèi)填以色料的裝飾方法，在古代多填白色料和黑色料，又稱“刻花填白”和“刻花填黑”。
模印花技術(shù)是在刻劃花基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，也是古陶瓷常用的工藝。一件模具可以多次使用，避免了像刻劃花工藝的重復(fù)繁雜的工作，-提高了生產(chǎn)力。
青花玲瓏是一種釉下青花加玲瓏雕鏤相結(jié)合的裝飾。它是在瓷器坯體上，先制作玲瓏透剔的玲瓏眼，一般常用的是米粒狀通洞，稱為“米通”。再以“玲瓏釉”充滿玲瓏眼，結(jié)合呈色青翠的青花紋飾，施釉入窯高溫一次燒成。
“五彩”又稱“硬彩”，是使用古彩顏料在釉上的繪畫裝飾，也是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)彩繪藝術(shù)之一。早的五彩出現(xiàn)于我國(guó)宋、金時(shí)期的北方地區(qū)，其前身即磁州窯的“紅綠彩”。
書法藝術(shù)，同樣講究和強(qiáng)調(diào)線的表現(xiàn)力。它在藝術(shù)特征方面，與陶瓷藝術(shù)的聯(lián)系，初看似乎不相關(guān)。實(shí)際上 功夫茶具批發(fā)包郵，兩者有著-的相似之處。從書法藝術(shù)的審美特征來看，它是實(shí)用性與藝術(shù)性相統(tǒng)一、再現(xiàn)與表現(xiàn)、狀物與抒情相統(tǒng)一的藝術(shù)。它無色而具圖畫的燦爛 汝窯功夫茶具批發(fā)，無聲而有音樂的和諧，來自自然形象而又遠(yuǎn)離了自然形象。人們將自己的精神意蘊(yùn)、生命情絲、審美趣味化為或縱或收、或枯或潤(rùn)、或粗或細(xì)、或剛或柔的線條 功夫茶具批發(fā)，并通過這些筆墨線條的枯潤(rùn)、濃淡的個(gè)性因素，反映出人的審美經(jīng)驗(yàn)。在造型過程中 瓷器功夫茶具批發(fā)，作者的感情就一起和筆力融合在一起活動(dòng)著，筆所到處，無論是長(zhǎng)線短線，是短到極短的點(diǎn)和由點(diǎn)擴(kuò)大的塊，都成為感情活動(dòng)的痕跡。
另外，繪畫藝術(shù)、書法藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)還有一個(gè)共同特征：它們都不適宜于表現(xiàn)持續(xù)性的情節(jié)性的事件，而長(zhǎng)于表現(xiàn)一動(dòng)作瞬間，并在動(dòng)作瞬間內(nèi)創(chuàng)造出頗富生命力和表現(xiàn)力以及-力的藝術(shù)形象。陶瓷藝術(shù)家們，從這種比較中，獲得對(duì)陶瓷藝術(shù)特征的更深入、更完整的理解，以加強(qiáng)陶瓷的表現(xiàn)性和抒情性，創(chuàng)作出有審美力度和審美價(jià)值的作品。
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