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明清以后，隨著刻竹工藝水平的提高，臂擱的工藝水平也-提高，逐漸成為展現(xiàn)刻竹工藝的一個(gè)主要器物之一。它是文人們不可或缺的一件實(shí)用器具，又因?yàn)樯厦婵逃醒胖碌淖�右銘和各種圖案，充滿文人-和寄托，也成了舊時(shí)文人們競相收藏、把玩和互相饋贈(zèng)的物品。

明清兩代的竹刻工藝發(fā)展極盛，有幾位代表人物的作品值得關(guān)注：如以朱氏祖孫三人朱松鄰、朱小松、朱三松為代表的嘉定派竹刻，清代很多竹雕都沿用了這種技法；以濮仲謙為代表的金陵派，他刻的<滾馬圖> 免費(fèi)鑒定古董不成功不收費(fèi)，那可以說是國寶，一個(gè)胡人牽著一匹馬，那馬在地上打滾，要起來卻還沒有起來的樣子 廣州哪里有瓷器鑒定公司，神態(tài)動(dòng)人，仿佛照相機(jī)一般，攫取了瞬間的精彩；明末“留青”圣手張希黃所刻臂擱，浮凸有致；清道光年間的名家周子巖，他師從王原祁、王等書畫-學(xué)過繪畫，本身就有這方面的功底 鑒定，所以在臂擱等竹刻方面頗有建樹。藝術(shù)-不是工匠，他在雕刻和制作工程中，加入了自己的-�？v觀拍場，但凡由歷代名家雕刻的臂擱，總是價(jià)超同輩，這也成了評判竹雕臂擱價(jià)值的一大標(biāo)準(zhǔn)。