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18世紀(jì)的繪畫史展現(xiàn)了歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的進(jìn)程。通過對(duì)具有代表性的畫家和作品的分析討論,本文提出了幾對(duì)矛盾而又相互轉(zhuǎn)化的概念:光亮與陰影,憂郁與天賦,理性與感性等等,它們?cè)谏顚拥谋举|(zhì)上相互交織。必須以正確的尺度為向?qū)?取得-平衡的中間狀態(tài),才能具有積極的意義。啟蒙的辯證體現(xiàn)了人類的復(fù)雜本性及其改造中的-探索
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本文以蒲城店遺址漢代墓葬出土陶壺為主要考察對(duì)象,將其拆分為器蓋、壺身主體、獸面鋪首、圈足等多個(gè)實(shí)體分件,探討各個(gè)分件的制作工藝,-是獸面鋪首的三種制作方式等,復(fù)原出漢代陶壺的制作流程。漢代的隨葬陶器已批量化生產(chǎn),制作已有明顯的化分工,并形成了-的買賣市場(chǎng)。
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盤庚遷殷的-個(gè)地點(diǎn)應(yīng)是安陽洹水北岸的洹北商城。這里發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)于盤庚、小辛、小乙時(shí)代的殷墟文化-期的宮殿建筑基址、宮城墻、外城內(nèi)外基槽及居民點(diǎn)等遺存。其后,由于洹北商城的宮殿建筑毀于火災(zāi),商王室即遷洹南小屯之殷都。這里有殷墟一期的祭祀場(chǎng)所和隨葬青銅器的墓等遺存,透露出小屯是盤庚遷殷的第二個(gè)地點(diǎn)。
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