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城市雕塑要滿足兩個環(huán)境
城市雕塑是公共藝術,公共性體現(xiàn)在公共環(huán)境和公眾欣賞。一件好的城市雕塑必須滿足兩個環(huán)境,一是自然環(huán)境,雕塑安放的自然環(huán)境,地形、樹木、樹種等等,二是人文環(huán)境,歷史、文化、習俗以及人們的欣賞水平等。
雕塑是同人類的誕生而出現(xiàn)的。-建筑--先生說“藝術之始,雕塑為先。蓋在先民穴居野處之時,必先鑿石為器,以謀生存;其后既有居室,乃作繪事,故雕塑之術,實始于石器時代,藝術之古者也!保ㄕ<雕塑史>)我國古代的雕塑藝術有著極其燦爛的歷史,但大多建設在宮苑、寺廟、陵墓等處,為封建帝王和-服務。雕刻得不到社會的-,認為雕刻為“雕蟲小技”。
(1)人文環(huán)境與城市雕塑定位
人文環(huán)境可以大到一個-的歷史、一個民族的文化氛圍、一個地域的歷史文脈,小到雕塑安放地人們的文化層次,心理承受能力,精神需求的趨向等等。城市雕塑從精神文明來講,對人會直接起到教育作用和導向作用。
物質文明是精神文明的基礎,是城市雕塑發(fā)展的前提。城市雕塑的建設速度和規(guī)模是經(jīng)濟發(fā)展水平的標志,一個沒有得到溫飽的民族不可能花錢去建設城市雕塑。
城市雕塑直接引導社會的文明進步。城市雕塑發(fā)展的軌跡證明,社會需要高尚的,代表時代精神的城市雕塑藝術-。
否定傳統(tǒng)雕塑的有機原則,形式構成不斷抽象化、純粹化。
隨著現(xiàn)代藝術影響的擴大,古典藝術的原則不斷被顛覆,以往那些繁復、寫實的藝術形象經(jīng)過一代代藝術家的努力,已經(jīng)變得抽象化、純粹化。作為現(xiàn)代藝術的一個重要組成部分的現(xiàn)代雕塑也不例外,它的形式構成也在不斷的簡化,具體來說可以歸納為兩點:
-,形式觀念的純粹化。-次-大戰(zhàn)使得歐洲舊秩序徹地崩潰,傳統(tǒng)以及目空一切的-藝術都與眼前特殊而-的年代格格不入。在這時產(chǎn)生的達達派藝術對一切傳統(tǒng)藝術的價值觀進行-的否定與顛覆,沈陽水泥雕塑便宜,人們開始重新思考藝術到底是什么。對于現(xiàn)代不銹鋼雕塑而言,達達派藝術-的貢獻在于將“金屬現(xiàn)成品”引入雕塑當中,使幾個世紀以來的形式觀念-瓦解。工業(yè)元件、垃圾廢料、生活現(xiàn)成品……他們沒有任何藝術加工的痕跡,承載的只有藝術家的觀念,藝術的語言純粹、質樸、真實。波普藝術的雕塑家西格爾更是在-身上直接翻制人體形象,并不加任何修飾和點綴,將這些人體或人像不加選擇的置于日常生活的角落里,把雕塑、現(xiàn)成品、生活細節(jié)組合為一個雕塑整體,這在雕塑的概念上是一個新突破。盛行于20世紀70年代的-藝術將這種觀念演繹的純粹化,沈陽景觀雕塑制作,他們直接選用木材、石頭、泥土、羽毛、鋼鐵等完全未經(jīng)加工甚至還帶著原始氣息的材料,探討自然與文明的結合,尋求人與環(huán)境的關聯(lián)。就這樣,-藝術將現(xiàn)代不銹鋼雕塑的形式觀念無以復加的純粹化了。
否定傳統(tǒng)雕塑的有機原則,形式構成不斷抽象化、純粹化。
隨著現(xiàn)代藝術影響的擴大,古典藝術的原則不斷被顛覆,以往那些繁復、寫實的藝術形象經(jīng)過一代代藝術家的努力,已經(jīng)變得抽象化、純粹化。作為現(xiàn)代藝術的一個重要組成部分的現(xiàn)代雕塑也不例外,它的形式構成也在不斷的簡化,具體來說可以歸納為兩點:
-,形式觀念的純粹化。-次-大戰(zhàn)使得歐洲舊秩序徹地崩潰,傳統(tǒng)以及目空一切的-藝術都與眼前特殊而-的年代格格不入。在這時產(chǎn)生的達達派藝術對一切傳統(tǒng)藝術的價值觀進行-的否定與顛覆,沈陽亮化工程,人們開始重新思考藝術到底是什么。對于現(xiàn)代不銹鋼雕塑而言,達達派藝術-的貢獻在于將“金屬現(xiàn)成品”引入雕塑當中,使幾個世紀以來的形式觀念-瓦解。工業(yè)元件、垃圾廢料、生活現(xiàn)成品……他們沒有任何藝術加工的痕跡,承載的只有藝術家的觀念,藝術的語言純粹、質樸、真實。波普藝術的雕塑家西格爾更是在-身上直接翻制人體形象,雕塑,并不加任何修飾和點綴,將這些人體或人像不加選擇的置于日常生活的角落里,把雕塑、現(xiàn)成品、生活細節(jié)組合為一個雕塑整體,這在雕塑的概念上是一個新突破。盛行于20世紀70年代的-藝術將這種觀念演繹的純粹化,他們直接選用木材、石頭、泥土、羽毛、鋼鐵等完全未經(jīng)加工甚至還帶著原始氣息的材料,探討自然與文明的結合,尋求人與環(huán)境的關聯(lián)。就這樣,-藝術將現(xiàn)代不銹鋼雕塑的形式觀念無以復加的純粹化了。
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