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石雕家們無論是偏重干表現(xiàn)主義、象征主義、還是-于抽象主義或構(gòu)成主義，都將主觀感受的表達(dá)放在首要位置，而對(duì)于傳統(tǒng)石雕的那種如實(shí)描摹客觀的表達(dá)方式，表現(xiàn)出明顯的不以為然。其實(shí)他們并不完全-和反對(duì)再現(xiàn)，而是不像傳統(tǒng)石雕家那樣視其為不可或缺。對(duì)于他們來說，這個(gè)要素完全是可有可無，重要的是組織石雕結(jié)構(gòu)，四川石雕，表達(dá)內(nèi)在情感，營造神秘夢境。

    石刻巖畫，在條件適宜的邊區(qū)，仍是原始行藝術(shù)家創(chuàng)作的主要形式，而且-。例如陰山巖畫中就有不少新石器時(shí)代作品。陰山巖畫的表現(xiàn)風(fēng)格，石雕，其影響是十分深遠(yuǎn)-的。事實(shí)上，我國北方和西北的古代游牧民創(chuàng)作的巖畫，貴州石雕，多屬鑿刻石璧而成，其源頭則應(yīng)溯至陰山巖畫。另外，-與動(dòng)物的描寫始終都是永恒的主題。商周金文中的圖畫字，戰(zhàn)國銅器的寫實(shí)紋樣，安徽石雕，秦畫像磚的人物-圖，都是這樣技法的延伸，只不過后者日趨-化、形式化和韻律化而已。由此可見，黑影技法的抽象概括和-的特點(diǎn)，能體現(xiàn)古典藝術(shù)不重形似，追求氣韻生動(dòng)傳神的審美理想。

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