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這個規(guī)律在雕塑的形式表現上就是向外的伸延性。這個伸延性并不是-的而是在“法”的控制下在一定“界定范圍” 內發(fā)生的?偟恼f就是雕塑實體所界定的物理空間和由實體產 生的視覺容括的感覺空間。這兩個空間的融合一體構成一個雕
雕塑公司所以注意到這種空間,并且把它看得如此重要,人物雕塑,因為 在現實生活中,雕塑作品,每一個人的心理感知中都感受了它的-性。這是由于人類在長期的生活中對環(huán)境的感受能力愈來愈敏銳的結 果。人類對環(huán)境中的空間幾乎每時每刻都在受到熏陶,受到“制控”,也同時得到某種實用的滿足和心理的愉悅。這個空間集 中地表現在建筑藝術上。
影響雕塑規(guī)范的另一因素是色彩和肌理。一般說,較淡色的資料,如白大理石、灰花崗巖等都能正常的體現相應的規(guī)范,雕塑,有些色彩較深的資料,如青銅、黑花崗巖、黑大理石等則會產 生減小的規(guī)范感。因而,在斷定運用某種資料時,為-規(guī)范的準確性應先把規(guī)范調整好。
雕塑公司選用不銹鋼資料的現代雕塑,城市雕塑,因為它的外表潤滑和反光, 其規(guī)范很難把握。它的規(guī)范要根據周圍修建或景色在雕塑上產 生的映象以及各種光線條件來斷定。
如澳大利亞某城市街道的 雕塑,因為全體反光發(fā)生明快和疏朗的作用,因而不感 覺這件雕塑規(guī)范過大,假如改用不反光的其它資料,這件雕塑 就會顯得規(guī)范過大。
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