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畫面的空白不是孤立存在的,它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空,正是空白處與實(shí)處的互相映襯,才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。比如齊白石畫蝦,幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白 彩頁產(chǎn)品攝影設(shè)計(jì),沒有畫水 民治彩頁產(chǎn)品攝影設(shè)計(jì),但人們覺得周圍空白處都是水。攝影畫面空白處與實(shí)處的經(jīng)營,也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想,利用空白來創(chuàng)造意境,在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。
也呈現(xiàn)出不同的線條組合,站立著的人和跑著的人線條結(jié)構(gòu)都不同,由于人們在長期的生活中對各種物體的外沿線條輪廊及運(yùn)動(dòng)物體的線條變化有了深刻的印象和經(jīng)驗(yàn),所以反過來 大浪彩頁產(chǎn)品攝影設(shè)計(jì),通過一定線條的組合,人們就能聯(lián)想到某種物體的形態(tài)和運(yùn)動(dòng)。因此,所有造型藝術(shù)都非常重視線條的概括力和表現(xiàn)力,它是造型藝術(shù)的重要語言。
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