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人作為雕塑的中心題材，穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)了雕塑的歷史幾千年。在現(xiàn)代主義出現(xiàn)之后，人的不變-開始受到“抽象”形象的挑戰(zhàn)，幾何體、有機體、現(xiàn)成品、構(gòu)成物，成了雕塑的慣常表現(xiàn)的對象。

在圖像時代玻璃鋼浮雕價格，人的形象在雕塑中大量-，但是這個時候的人不在是過去“-的單純”時代，那種單純而有-“人”，而是圖像化了的，虛擬化的人。這些人，和人所活動的具體生活場景，圍繞人物的環(huán)境很難再一一找到現(xiàn)實的原型和對應(yīng)物。

大量的拼接、-、并置、甚至“關(guān)公站秦瓊”似的“惡”搞。實際上玻璃鋼浮雕加工廠，人的形象只雕塑中，只是一種圖像資源，古與今，與外國，時間和空間的界限，都可以在這里消弭;-的雕塑圖示玻璃鋼浮雕，可以被隨心所欲地搬用......。

(2) 、雕塑在視覺上變得色彩斑斕

圖像時代也就是吸引眼球的時代，色彩在這個時期的雕塑中變得十分重要。艷麗、光潔的外表;絢爛的色彩玻璃鋼浮雕定制，成為這個時期雕塑的視覺特征之一。

(3) 、雕塑造型上的卡通、-趣味。

這個時代年輕一代的視覺資源大量來自電視，來自電腦熒屏，來自廣告;因此，這一時期雕塑中受卡通和-影響的痕跡非常-。人物的比例、色彩、-諧謔的趣味，無不讓人清楚地看到視覺時代主流媒介對雕塑的影響。

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