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2013-12-2
齊白石有關(guān)造型的-畫(huà)語(yǔ)——“作畫(huà)妙在似與不似之間,太似為-,不似為欺?
”,既齊白石的造型觀,也是齊白石在整個(gè)藝術(shù)格調(diào)上,欲求溝通世俗和文人的審美
意趣。既不流于-,也不狂怪欺世的中間選擇。似與不似之間的造型妙趣,和齊
白石的平正見(jiàn)齊的觀點(diǎn)一樣,是這位既能極工,又能極簡(jiǎn),分別地在兩個(gè)-上有
所創(chuàng)造 -齊白石的畫(huà),而終又不肯拘泥于任何一個(gè)-的藝術(shù)家所選擇的造型尺度和審美的中界
點(diǎn)。晚年的齊白石日趨簡(jiǎn)化的畫(huà)風(fēng),是日益強(qiáng)化了“不似之似”的造型,也日益強(qiáng)化
了“神”的--,臻于筆愈簡(jiǎn)而神愈全的境界。齊白石生命-一年的“糊涂
”筆致 齊白石,也是一種藝術(shù)中難得的糊涂,是突破了楷書(shū)般的筆法 齊白石畫(huà)風(fēng),進(jìn)入無(wú)法而法的高妙
表現(xiàn),是藝術(shù)家主宰藝術(shù)形象的-境界。
齊白石 三蟹圖 立軸
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2013-11-17
四十或以前,主要是在家鄉(xiāng)湘潭一帶學(xué)習(xí)繪畫(huà)。二十六歲拜蕭薌核、文少可學(xué)畫(huà)人物
、肖像,也畫(huà)山水人物。二十七歲拜胡沁園,學(xué)繪工筆、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng);跟譚荔生學(xué)山
水。此時(shí)期主要是以學(xué)畫(huà)工筆臨摹為主,繪畫(huà)的立意上、布局上、用筆上、設(shè)色上都
很注意法度,處處合于規(guī)矩,這階段為打基礎(chǔ)階段。三十六歲拜文人王湘綺為師,學(xué)
作詩(shī)文,成為他生活和藝術(shù)道路上主要轉(zhuǎn)折點(diǎn),開(kāi)始由民間畫(huà)師轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜水?huà)家。
此時(shí)期作品,我們見(jiàn)的少,曾見(jiàn)過(guò)他三十六歲時(shí)山水作品四幅,完全用墨,看上去還
是傳統(tǒng)畫(huà)法,比較死板 齊白石畫(huà)作特點(diǎn),但從筆墨技巧運(yùn)用上,也是很有味道的。再有從畫(huà)上見(jiàn)到他
的花鳥(niǎo)作品,很像李復(fù)堂,這說(shuō)明他也受其影響。這個(gè)時(shí)期,他繪畫(huà)的作品墨筆多,
設(shè)色很少,以粗筆傳統(tǒng)較多。
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