rmb 920,000
2013-12-2
齊白石有關(guān)造型的-畫語——“作畫妙在似與不似之間,太似為-,不似為欺?
”,既齊白石的造型觀,也是齊白石在整個藝術(shù)格調(diào)上,欲求溝通世俗和文人的審美
意趣。既不流于-,也不狂怪欺世的中間選擇。似與不似之間的造型妙趣,和齊
白石的平正見齊的觀點一樣,是這位既能極工,又能極簡 齊白石的蝦,分別地在兩個-上有
所創(chuàng)造 齊白石畫風(fēng),而終又不肯拘泥于任何一個-的藝術(shù)家所選擇的造型尺度和審美的中界
點。晚年的齊白石日趨簡化的畫風(fēng) -齊白石的畫,是日益強化了“不似之似”的造型,也日益強化
了“神”的--,臻于筆愈簡而神愈全的境界。齊白石生命-一年的“糊涂
”筆致,也是一種藝術(shù)中難得的糊涂,是突破了楷書般的筆法,進入無法而法的高妙
表現(xiàn),是藝術(shù)家主宰藝術(shù)形象的-境界。
齊白石 雙蝶 鏡心
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2013-12-3
齊白石主張,作畫“妙在似與不似之間,太似為-,不似為欺世”。他在漫長
的創(chuàng)作生涯中,遵循上述美學(xué)原則,創(chuàng)作了-種-、獨具的-藝術(shù)形象。
他筆下的蝦、蟹、青蛙、雛雞、牽牛花等等,無不煥發(fā)著質(zhì)樸、天真的-。其意象
之美,主要表現(xiàn)在:具有新穎-性。齊白石-李苦禪曾經(jīng)言及,老人自敘所畫蝦
是河蝦與對蝦﹙海蝦﹚的綜合體,“河蝦活潑但失之單薄;對蝦-,但失之靈敏。
兩者結(jié)合 齊白石,便可取長補短”。齊白石也曾在畫蝦的作品中題道:“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變
,初祇略似,一變畢真,再變色分深淡,此三變也。”到七十歲左右,畫法才定型。
他畫的蝦,強化了蝦基本的特征:蝦體透明且有彈性,浮游動勢輕捷有力,每根蝦
須都很活躍。這些形象來源于生活而又多了番省思,是他把對客觀物象的-感受表
現(xiàn)出來的結(jié)晶,-可稱得上是-的“齊家樣”。
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