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2015-1-2
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2013-11-25
每個(gè)造型藝術(shù)家都有自己造型上的美學(xué)尺度。當(dāng)齊白石畫(huà)牽牛花,時(shí)葉皆作正面觀,
花皆作側(cè)面觀,花苞皆直如紅燭,這是局部的一致和整體-的統(tǒng)一,是造型的特色
。而牡丹花的豐艷 齊白石,棕樹(shù)沖天的意趣 齊白石蝦,不倒翁的泥玩具樣式,背向的牛那-的形,
側(cè)向的蝦那狹長(zhǎng)的形,貓頭鷹的類(lèi)如軸承結(jié)構(gòu)般的眼,這些純?cè)煨蜕系谋憩F(xiàn) 齊白石風(fēng)格,既與物
形有關(guān),也與畫(huà)家的感受方式有關(guān)。齊白石描繪工細(xì)草蟲(chóng)的本領(lǐng)帶有民間手藝人-
技能的因素,那些粗筆枝葉與工細(xì)草蟲(chóng)在同一畫(huà)幅中的出現(xiàn),體現(xiàn)出了對(duì)比的美,這
種美是齊白石農(nóng)民兼文人的雙重人格的復(fù)雜性所決定的。
齊白石 墨蝦圖 立軸
rmb 207,000
2013-12-5
自宋以降,繪畫(huà)的主流從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)作風(fēng),逐漸側(cè)重為主觀感受的抒發(fā)。-雄
大、沉郁豪宕的佳構(gòu)日趨減少,蕭疏簡(jiǎn)淡的逸筆草草,屢見(jiàn)不鮮。出世嫉俗的文人畫(huà)
在幾百年間雖使筆墨得到了-的解放,涌現(xiàn)了倪云林、徐青藤、八大山人、石濤等
大家,但是自清末臨摹復(fù)古之風(fēng)的盛行 -公司,卻導(dǎo)致了文人畫(huà)的柔靡不振,僵化-此時(shí)
吳昌碩以雄肆樸茂的金石書(shū)風(fēng),融合了文人畫(huà)與市-識(shí),成為傳統(tǒng)文人畫(huà)歷史長(zhǎng)河
中-的一座燈塔。
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