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“漢晉至南北朝時(shí)期,東至揚(yáng)州,西至新疆,南至兩廣,北到遼寧,琉璃裝飾廠,都有外來(lái)吹制玻璃器皿的身影。史料記載,西方玻璃工藝于北魏初由中亞傳入大同,一度于南北朝末期失傳,至隋代又為何稠所復(fù)創(chuàng),西安隋李靜訓(xùn)墓出土的鈉鈣和鉛玻璃器皿可為當(dāng)時(shí)本土玻璃器皿成功恢作的例證。琉璃裝飾
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傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)3000年的歷史發(fā)展過(guò)程忽興忽衰起伏不定,一直以裝飾、器皿或某種使用功能的面貌出現(xiàn)。在傳統(tǒng)文化中,玻璃藝術(shù)始終只占非主流的-。究其原因,應(yīng)與未真正深入民間密切相關(guān)。從材料角度分析,南北朝之前的玻璃以鉛鋇玻璃為主,琉璃裝飾公司,質(zhì)輕易碎、不耐高溫,不便日常之用。琉璃裝飾
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‘拼色’和‘絞色’玻璃器皿可以視為‘馬賽克’技術(shù)的延伸,通過(guò)不同單色料棒的拼合,可以形成帶狀多色玻璃圖案,呈現(xiàn)出類似大理石或條帶瑪瑙的效果,再經(jīng)由吹制工藝制成玻璃器。夾金銀玻璃器物、分層玻璃、凸雕或凹雕工藝亦是羅馬玻璃的特色品種。薩珊波斯的玻璃工藝承自羅馬,又別具一格,尤其是磨面玻璃器是其特有審美的體現(xiàn),且東傳至、朝鮮半島和日本。琉璃裝飾
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