湛江老紅木家具翻新“本信息長(zhǎng)期有效”

這種繪畫(huà)手法，恐怕連唐伯虎也為之汗顏

世人笑我太瘋癲，我笑世人看-。

若說(shuō)起這唐伯虎，那是個(gè)牛皮哄哄的人物，其人雖浪蕩不羈，但在詩(shī)畫(huà)方面卻-雙絕，尤其在畫(huà)作上，其-的繪畫(huà)手法至今為后人稱頌。

但是，這世上卻有另一種繪畫(huà)手法，-讓唐伯虎也為之汗顏——在紅木上畫(huà)作，你唐伯虎來(lái)的了么?

結(jié)合了工筆國(guó)畫(huà)與傳統(tǒng)木雕藝術(shù)的神韻，讓畫(huà)作在木質(zhì)上立體呈現(xiàn)，給人一種-的視覺(jué)沖擊感，這就是絲翎檀雕。

所謂絲翎檀雕，可分為兩步理解：

其一曰絲翎：源于翎毛，工筆國(guó)畫(huà)的一種技法，運(yùn)用毛筆單線或多線，表現(xiàn)動(dòng)物毛發(fā)的精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)。

其二則曰檀雕：因創(chuàng)作之載體以珍貴黃花梨、紫檀等檀木為主，故此得名。

想來(lái)絲翎檀雕并不是那么簡(jiǎn)單，要完成這樣一件畫(huà)作需用到多種刀具，而每一種刀具都有一種刀法，其大致可分為六式。

一式：平刀刀法

平刀即平口鑿，具有使用面廣，雕刻利落明快、棱角分明的特點(diǎn)。

第二式：正圓刀刀法

正圓刀能結(jié)合創(chuàng)作者的思路刻出凸隆的弧形及高低起伏的形狀，如紋理、褶皺的疏密、粗細(xì)、長(zhǎng)短、虛實(shí)、松緊等變化。

第三式：反圓口刀刀法

反圓口刀對(duì)力度的把握更容易掌控，能雕出凹陷凸隆的紋理，用其刻畫(huà)花紋腳節(jié)結(jié)構(gòu)不易出毛病，棱角更分明醇厚。

第四式：玉婉刀斜刀刀法

此刀，對(duì)死角、轉(zhuǎn)折、逆手的地方具有特殊的用處。

第五式：三角刀刀法

此刀呈v字形，在持刀走絲時(shí)手一定要穩(wěn)，不可打顫，用于刻出較長(zhǎng)的邊線、草褶、絲翎等。

第六式：斜刀刀法

斜刀主要用于剔凈死角，如在花草交界的夾角處，用斜刀尖角加以腕部勁力，可有效剔除毛邊。

     什么是紅木家具包漿？

　　每個(gè)行業(yè)都有自己各自的行話，而對(duì)于家具行業(yè)來(lái)說(shuō)，它也有自己領(lǐng)域中特性的語(yǔ)言。當(dāng)家具行外人聽(tīng)到這些新鮮的詞語(yǔ)，必然會(huì)向家具-細(xì)細(xì)請(qǐng)教這里面的含義。那么今天，我們就一起學(xué)習(xí)家具文化中的一個(gè)詞語(yǔ)——包漿，來(lái)探討紅木家具中的包漿這個(gè)問(wèn)題。

　　包漿是什么？

      包漿，在古玩圈子里是個(gè)使用頻率較多的詞語(yǔ)，俗稱“傳世古”，指金屬表面由于氧化、銹蝕以及汗液的作用，-間的推移自然形成的一層化合物，有黑古銅等多種色澤，使器物有一種自然的陳舊感。可以這么說(shuō)，包漿是在時(shí)間的磨石上，被歲月的流逝運(yùn)動(dòng)慢慢打磨出來(lái)的，那層微弱的光面異常含蓄，若不仔細(xì)觀察就很難分辨得出來(lái)。

　　而包漿在家具行業(yè)中，也稱作“皮殼”經(jīng)長(zhǎng)年累月氣候冷熱干濕不等的條件下，通過(guò)空氣氧化而使器物形成一種肉眼可見(jiàn)的表皮，加之幾代人長(zhǎng)久使用觸摸這層皮殼閃現(xiàn)出一種自然的光澤感，且柔和渾成無(wú)一絲做作的感覺(jué)。

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　　如果你細(xì)看仿作家具，它的光澤卻沒(méi)有這種自然的包漿。紫檀、黃花梨等一些名貴木材，本身有些油性，年深月久，油質(zhì)-，和空氣中的塵土、人們觸摸的汗?jié)n，互相融會(huì)成了“包漿”，自然形成的包漿，摸上去沒(méi)有絲毫寒氣，反而有溫潤(rùn)如玉的滑溜感。

　　事實(shí)上，像這些本身沒(méi)有“油性”的玉器、印石、銅件、硯臺(tái)、瓷器等傳世古玩經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的把玩，能產(chǎn)生包漿，那木器家具產(chǎn)生包漿的可能性。

　　那么，我們以紅木家具的包漿為例吧。

　　紅木家具怎么形成包漿？

　　包漿的形成，主要還是由人們把玩、擦拭、使用頻繁所引起的，這里面事件和人物是包漿形成的的因素。一些老家具上通常都會(huì)有包漿，而紅木家具的包漿也就是這樣子形成的。

　　也有可能有假“包漿”

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　　古家具因?yàn)槟甏�的久遠(yuǎn)，家具表面與空氣充分接觸而發(fā)生氧化，顏色變深，而且表面發(fā)亮，這就是包漿;造假者通過(guò)頻繁擦拭做出來(lái)的假包漿，雖然亮度有了，但氧化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，很容易辨認(rèn)。

　　對(duì)于表面做舊的顏色，只要利用一些工具，于不顯眼處輕輕刮去表層，就能看出表層下新木的顏色來(lái)。任何做舊的痕跡都是造作的，缺乏自然性的過(guò)渡，只要仔細(xì)觀察、認(rèn)真鑒別，就能夠辨清真?zhèn)�，避免上�?dāng)。

　　用以上的一種方法同樣適用于識(shí)別紅木家具“包漿”的真假情況。

　　打蠟有利于紅木家具形成包漿

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　　上蠟?zāi)軌蚣涌炷静牡难趸�，容易生成包漿，為紅木家具形成一層天然的保護(hù)膜，而在包漿形成的同時(shí)，家具的色澤會(huì)慢慢變深，越發(fā)具有親近感，令家具古香古色，而上漆是在家具表面加了一層隔膜，無(wú)法自然形成包漿。

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　　紅木家具一定要舍得使用，經(jīng)-體的觸摸可以加速生成包漿，讓家具表面越發(fā)光滑瑩潤(rùn)。在使用紅木家具一個(gè)月后，應(yīng)從里到外給家具打上天然木蠟，然后每一季度用帶蠟的擦巾擦拭補(bǔ)蠟，平時(shí)可用干燥的抹布擦拭灰塵，盡量不接觸水及水汽。同時(shí)也要注意避免將過(guò)燙、過(guò)熱的物品放在家具表面。