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2022-8-4
可能有人要質(zhì)疑羅蘭-巴特和蘇珊-桑塔格的論點(diǎn)在當(dāng)前的數(shù)碼攝影時(shí)代是否還能適用,產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷,那我們首先來(lái)看看數(shù)碼攝影相較膠片攝影它到底在哪些方面發(fā)生了改變。數(shù)碼相機(jī)和傳統(tǒng)的膠片相機(jī)比起來(lái),它改變的其實(shí)就是感光媒介——原來(lái)使用化學(xué)反應(yīng)來(lái)記錄光子的膠卷被使用電子反應(yīng)來(lái)記錄光子的ccd(charge-coupled device,電荷耦合元件)或cmos(complementary metal-oxide semiconductor,互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體元件)所代替。
在上一節(jié)提到的羅賓遜作品<彌留>實(shí)際上是由5張底版合成的,而雷蘭德的<人生的兩條道路>則是由30張底版拼湊而成的作品,西鄉(xiāng)產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷,尺寸達(dá)到了31x16英寸 。從他們的作品可以看出,在攝影術(shù)誕生的早期,光明產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷,在設(shè)備相當(dāng)簡(jiǎn)陋的條件下,東莞產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷,這些攝影者的影像合成技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨!≈劣诘搅松鲜兰o(jì)的七八十年代,美國(guó)攝影家jerry n.uelsmann的攝影蒙太奇作品已經(jīng)制作得“嚴(yán)絲合縫,并直接挑戰(zhàn)觀看者頭腦中關(guān)于攝影圖片真實(shí)性的概念” 。他的作品已經(jīng)在技術(shù)和心理學(xué)方面達(dá)到了膠片時(shí)代影像合成類(lèi)作品具代表性的高度。
至于到了上世紀(jì)的七八十年代,美國(guó)攝影家jerry n.uelsmann的攝影蒙太奇作品已經(jīng)制作得“嚴(yán)絲合縫,并直接挑戰(zhàn)觀看者頭腦中關(guān)于攝影圖片真實(shí)性的概念” 。他的作品已經(jīng)在技術(shù)和心理學(xué)方面達(dá)到了膠片時(shí)代影像合成類(lèi)作品代表性的高度。
還有一點(diǎn)需要-的是,在數(shù)碼相機(jī)尚未普及的九十年代,在深圳等設(shè)計(jì)地區(qū),平面-已經(jīng)普遍利用數(shù)碼合成技術(shù)進(jìn)行設(shè)
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