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還能不能稱得上是攝影作品，寶安產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，如果不再是攝影作品了，是不是應(yīng)該把它重新歸入一個(gè)門類，比方說數(shù)碼藝術(shù)作品。攝影的本質(zhì)是什么，數(shù)碼時(shí)代攝影的本質(zhì)有沒有改變，當(dāng)代西方的觀念攝影是否也像我們一樣在大玩ps，如果不是，那我們是否應(yīng)該有所警醒而從對(duì)ps的狂熱中冷靜下來并往攝影的本體語(yǔ)言回歸。以上這些正是這一章所要探討的問題。。。。。。。。。。。。
（由時(shí)間和距離造成的）的東西，而是證明我眼下所見的東西真的存在過�！� 在書的后他又再次強(qiáng)調(diào)“攝影的真諦很簡(jiǎn)單，很平常，沒有什么深?yuàn)W的東西：‘這個(gè)存在過�！� 鮑德里亞認(rèn)為，“巴特的分析是把攝影作為一種消失來理解的，這非常精彩。<明室>真的是觸及了攝影的-部位�！痹谂恼蘸涂凑掌瑫r(shí)，產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，光始終是的條件�！皵z影”一詞的英文的意思就是“用光繪畫”，正是被攝對(duì)象發(fā)出的光粒子，經(jīng)過
在上一節(jié)提到的羅賓遜作品<彌留>實(shí)際上是由5張底版合成的，而雷蘭德的<人生的兩條道路>則是由30張底版拼湊而成的作品，深圳產(chǎn)品目錄設(shè)計(jì)印刷，尺寸達(dá)到了31x16英寸 。從他們的作品可以看出，在攝影術(shù)誕生的早期，在設(shè)備相當(dāng)簡(jiǎn)陋的條件下，這些攝影者的影像合成技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取！≈劣诘搅松鲜兰o(jì)的七八十年代，美國(guó)攝影家jerry n.uelsmann的攝影蒙太奇作品已經(jīng)制作得“嚴(yán)絲合縫，并直接挑戰(zhàn)觀看者頭腦中關(guān)于攝影圖片真實(shí)性的概念” 。他的作品已經(jīng)在技術(shù)和心理學(xué)方面達(dá)到了膠片時(shí)代影像合成類作品具代表性的高度。
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