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一些舞臺(tái)光色應(yīng)用知識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助。

所謂光色，即光的色彩，是舞臺(tái)燈光中能表現(xiàn)情感的造型要素，它在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面；在表現(xiàn)空間和時(shí)間方面；在控制演出節(jié)奏等方面起著很重要的作用，同時(shí)對(duì)舞臺(tái)上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝道具進(jìn)行了“二次著色”，統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺(tái)的畫面色彩。由此可見，色彩并不是一種簡(jiǎn)單的現(xiàn)象，從古希臘時(shí)-始，科學(xué)家們就開始了對(duì)光與色的探索，長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于色彩的論述浩如煙海，在這里筆者無(wú)力對(duì)光色做科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撗芯浚幌霚\談一下在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中對(duì)舞臺(tái)光色運(yùn)用的幾點(diǎn)體會(huì)，不足之處還請(qǐng)各位老師及讀者-指正舞臺(tái)燈光出租，共同學(xué)習(xí)，共同探討。

光色的情感象征，光色是舞臺(tái)燈光諸要素中較為重要的一個(gè)，也是復(fù)雜的一個(gè)因素。色彩能引起人們的審-驗(yàn)，由人們的記憶而產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如紅色，可以讓人們進(jìn)行正反兩方面的聯(lián)想舞臺(tái)燈光，聯(lián)想到火和血，進(jìn)而聯(lián)想到太陽(yáng)、婚禮、戰(zhàn)爭(zhēng)等等舞臺(tái)燈光效果，感覺(jué)出熱烈、溫暖、喜慶或者-、疼痛、死亡。在舞臺(tái)演出中燈光設(shè)計(jì)常常用光色的象征或含義來(lái)表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。不過(guò)，因?yàn)槿后w文化的差異和個(gè)人習(xí)慣以及心境的不同，對(duì)色彩的聯(lián)想和感覺(jué)也有所差異，不能一概而論。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運(yùn)用色光時(shí)做到有明有暗，有冷有暖，有繁有簡(jiǎn)，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，要全面考慮全劇色調(diào)的運(yùn)用，通過(guò)場(chǎng)次間主調(diào)的變化，獲得全劇光色的起伏變化。在<西出陽(yáng)關(guān)>“莫高窟”這場(chǎng)戲中，為再現(xiàn)畫工們口咬油燈，借著昏暗的燈光在洞窟中雕塑、繪畫的辛苦創(chuàng)作情景，在“雕塑”這段群舞上，采用深藍(lán)光做底光，表現(xiàn)洞窟的昏暗出租舞臺(tái)燈光設(shè)備，流動(dòng)光中用一組深藍(lán)光做地流，用一組淺藍(lán)光做高流動(dòng)，著重-演員的上半身舞蹈，-完全隱沒(méi)在洞窟的陰暗中，展示給觀眾一尊尊活的雕塑，使演員動(dòng)作身影的更具立體感。為表現(xiàn)美妙絕倫、巧奪天工的敦煌壁畫及雕塑，在燈光設(shè)計(jì)時(shí)我先運(yùn)用藍(lán)灰、壓抑的手法，用局部光源表現(xiàn)壁畫創(chuàng)作者辛苦的勞作身影，當(dāng)創(chuàng)作者對(duì)佛像頂禮膜拜時(shí)，演區(qū)光逐漸變暗，舞臺(tái)上洞窟因此變得陰暗，烘托了洞窟的神秘氛圍，加強(qiáng)了觀眾對(duì)洞窟壁畫的好奇和向往…隨著漸起的仙樂(lè)悠然飄來(lái)，一尊-的精美的佛像展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)了佛的深邃、博大、精深…與此同時(shí)一束束極強(qiáng)的黃色光束由各個(gè)洞窟急射而出，洞窟中一尊尊佛像栩栩如生。成排的黃色逆光由洞窟深處射出，就像佛光鋪滿每個(gè)洞窟，身披佛光的佛像更具立體感。佛光并從洞窟輝映出來(lái)，灑向舞臺(tái)。在金色佛光映照下，整個(gè)舞臺(tái)金碧……如此美妙的場(chǎng)景令觀眾嘆為觀止，在藝術(shù)享受的同時(shí)也深刻的領(lǐng)悟到是勞動(dòng)人民用自己的心血和汗水、智慧，創(chuàng)造了歷史、創(chuàng)造了藝術(shù)、創(chuàng)造了美……由此可見光色的起伏變化對(duì)戲劇主題的表現(xiàn)、劇情的渲染起到了非常重要的作用。

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