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發(fā)現(xiàn)鄭和新模樣

　　木質(zhì)塑像顯示，鄭和實(shí)為偉岸真男子

　　昨日，揚(yáng)子--在南京藝術(shù)史研究學(xué)者盛華杰的工作室看到，雕像中的鄭和為站姿，頭戴官帽 青島鍛造雕塑，雙目正視，炯炯有神，面帶微笑，身著官服，中系腰帶，腳蹬朝靴，抬頭直立，雙手背后。怎么看，這位鄭和都是英俊瀟灑 濰坊鍛造雕塑，落落大方，胸懷坦蕩，將帥雄姿，正氣凜然，哪里有太監(jiān)卑躬屈膝、畏畏縮縮的模樣？

　　問(wèn)起此尊雕像的來(lái)歷，盛華杰先生介紹，這是一位不愿意透露姓名的朋友收藏的鄭和木質(zhì)塑像。是這位朋友多年前在南京某古玩市場(chǎng)選購(gòu)得來(lái)的。

希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力 淄博鍛造雕塑，他們努力并迅速地學(xué)習(xí)掌握了人體解剖結(jié)構(gòu)，并逐漸取代了早期的“幾何”風(fēng)格，形成了重要的人體法則，即把人的重心放在一條腿上，另一條腿則保持松弛。從而利用這一動(dòng)態(tài)的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，在無(wú)知覺(jué)的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)。它標(biāo)志了雕塑古典時(shí)期的真正來(lái)臨。同時(shí)，在古典時(shí)期浮雕也取得了-的藝術(shù)成就。此外，古羅馬在藝術(shù)上-希臘的影響，但仍保持其自身的特色。-是在肖像雕塑上 鍛造雕塑，他們更注重客觀對(duì)象，追求個(gè)性化，而非希臘的理想化。
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