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20世紀(jì)初瑞士舞臺美術(shù)家a.阿庇亞及英國導(dǎo)演、舞臺美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論，要求燈光表達(dá)出視覺雕塑感、音樂感和舞臺空間中的運(yùn)動與節(jié)奏感。實(shí)踐證明它為燈光藝術(shù)開拓了廣闊的天地。在現(xiàn)代派的演出中，未來主義和表現(xiàn)主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動蕩的舞臺氣氛；以切光代替閉幕，制造舞臺上的蒙太奇場面等。20年代德國導(dǎo)演e.皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術(shù)家j.斯沃博達(dá)創(chuàng)造了多屏幕、多層次多角度的投映技術(shù)和不同的燈光塑形技術(shù)，從而豐富了舞臺燈光的造型語言 進(jìn)口音響，促進(jìn)了燈光藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。宋代以后，舞臺上就曾使用-工照明，清代張岱的<陶庵夢憶>有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出<唐明皇游月宮>時就使用過燈光變化。清代后期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕時 慢搖吧音響 ，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的<牛郎織女>也用了許多-燈。辛亥-后 音響，劇場一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演<怒吼吧，！>時起，舞臺上開始建立了舞臺聚光投射系統(tǒng)。1954年后，先后建成了一些符合-的劇場，引進(jìn)并建立了自己的舞臺燈光系列，發(fā)展了-的幻燈表現(xiàn)藝術(shù)。
舞臺燈光換色器換色器的設(shè)計推廣，-地簡化了舞臺燈具的數(shù)量，減輕了燈光-的勞動強(qiáng)度，也節(jié)約了投資金額，所以它是一種目前舞臺配置不可缺少的器械，目前市場上主要有機(jī)械換色器和電及換色器兩種。1、舞臺機(jī)械換色器：其設(shè)計簡便，價格較低，為20世紀(jì)80~90年代中期主-品 體育館音響，目前已經(jīng)接近于淘汰。2、舞臺電腦換色器：是近幾年發(fā)展起來的新型換色器，其采用-的dmx-512信號輸出，可由便攜式電腦調(diào)光臺-控制呂控制，也可連接于電腦調(diào)光臺使用，它有多模式、-、大容量、控制距離遠(yuǎn)等特點(diǎn)，成為目前市場換色器的主-品。

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