典禮儀策劃、典、尚迪傳媒

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公司旗下?lián)碛醒菟嚪止�司，擁有豐富的模特演藝資源 -典，舞臺、燈光、音響，水晶觸摸式啟動球等各類演出器材租賃，制作等。

公司承接大中型演出舞臺燈光音響設計與租賃、發(fā)布會舞臺燈光音響設計與租賃、t臺秀舞臺燈光音響設計與租賃、晚會策劃制作舞臺燈光音響等活動策劃。

舞臺美術(shù)創(chuàng)造和限定演員的表演空間并為舞臺調(diào)度提供-的表演區(qū)組合和支點。古希臘戲劇、古代戲曲、日本能樂和16世紀莎士比亞戲劇演出中，舞臺上一般都不設布景，演員的上下場口也是基本固定的。當時演員的動作空間與建筑空間是重合在一起的。到文藝復興時期 廣州-典策劃公司，意大利舞臺上出現(xiàn)了-布景后，演員的動作空間開始受到布景的限定。19世紀箱式布景的出現(xiàn)，限定性就愈為-。進入20世紀以來，傳統(tǒng)鏡框式舞臺被沖破，并出現(xiàn)多種形式的演出場所，甚至走向咖啡館、街頭廣場。從而在新的條件下使動作空間和建筑空間重合起來。

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表現(xiàn)動作環(huán)境:

戲劇動作大都發(fā)生于某個具體環(huán)境中，人物也不能離開環(huán)境而生存和活動。古典戲曲和莎士比亞戲劇通過演員臺詞、唱詞、詩句或動作說明劇中地點。莫里哀的喜劇演出中則往往以巨室大廳為背景。18世紀歐洲劇場出現(xiàn)了定型化的“值班布景” -典禮儀策劃，雖然當時的布景只能約略地說明動作的環(huán)境和地點。19世紀寫實布景興起后，舞臺上出現(xiàn)了接近生活的具體地點與環(huán)境。它往往著重表現(xiàn)劇情發(fā)生的歷史時期和地方色彩;反映社會環(huán)境或自然環(huán)境，如夏衍<心防>中描寫的敵偽時期的上海租界；表現(xiàn)某個特定的地點，如<雷雨>中周公館的客廳等；說明季節(jié)轉(zhuǎn)換、時間推移和氣候變化。若干年以來出現(xiàn)的反寫實的理論和實踐，也推動了戲劇藝術(shù)的發(fā)展，給人以啟發(fā)。德國b.布萊希特反對環(huán)境和地點的如實描繪，他創(chuàng)作的史詩劇的演出要求人物處于更廣闊的社會背景之中，因此可以用空白的背幕 佛山企業(yè)-典策劃，以代表整個現(xiàn)實社會，而不是它的某個局部。也有人認為布景作為參加演出的因素，似乎已無-，因為時間與地點不一定必須通過布景來表現(xiàn)，而主要應通過觀眾的-來完成。

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